O enterro desta política está no adro

A Cidade à Venda e o Negócio das Fachadas: O Fim das Sombras no Porto

A notícia recente de que sete empresas - entre as quais figuram o empresário Mário Ferreira e vários fundos de investimento estrangeiros - foram autorizadas pela Câmara Municipal do Porto a pagar compensações monetárias irrisórias em substituição da entrega de habitação acessível traz a nu a dimensão da crise urbana que atravessamos. A desproporção entre a exigência social estabelecida no Plano Diretor Municipal (PDM) e a realidade das verbas autorizadas expõe uma realidade incontornável: o enterro desta política está no adro.

O Negócio dos 418€ por Metro Quadrado

A deliberação municipal, aprovada sob proposta da vice-presidente Catarina Araújo, permite que sete promotores privados abdiquem de ceder 3323 metros quadrados destinados a habitação a preços acessíveis, compensando o município com um montante global de 1,39 milhões de euros.

O cerne da controvérsia concentra-se em três entidades que representam 88% dessa verba:

1. PM29 Real (detida pela Crystal Holding, no Luxemburgo): Pagará 749 mil euros em vez de ceder 1788 metros quadrados para um complexo de serviços e hotel de cinco estrelas entre as ruas de Passos Manuel e do Ateneu Comercial do Porto.
2. Ateneu 33 Real (do mesmo grupo luxemburguês): Pagará 288 mil euros em substituição de 660 metros quadrados para a criação de um hotel de três estrelas.
3. 
   
4. Historical Porto Offices (ligada a Mário Ferreira): Pagará 189 mil euros em vez de entregar 489 metros quadrados para comércio e serviços na Rua de Miragaia, no espaço do antigo centro cultural Armazém. A administração desta sociedade inclui Paula Dias Ferreira e Paulo Pinto — este último também administrador não executivo da Savannah Resources, concessionária da exploração de lítio no Barroso.

Na prática, estas três empresas libertam-se da obrigação social pagando uma média aproximada de 418 euros por metro quadrado, num centro histórico onde a habitação e a construção atingem valores de mercado entre os 3.000€ e os 5.000€/m² (ou mais).

Apesar de a deliberação ter sido publicada em edital a 20 de outubro (com votos contra do PS e do Chega), o documento omite a fundamentação e as operações aritméticas de cálculo que justificam estes montantes, embora a fórmula esteja fixada no artigo 9.º, n.º 4 do regulamento municipal. Esta opacidade motivou uma queixa-crime junto do Ministério Público por suspeitas de prevaricação, abuso de poder e participação económica em negócio, além de um procedimento idêntico anunciado pela oposição. Resta saber se entidades como a Ordem dos Engenheiros e a Ordem dos Arquitetos se pronunciarão publicamente sobre esta desvalorização técnica do solo urbano. 

A reação tardia de Pedro Duarte: uma 'ponderação' de fachada que mascara a incapacidade de travar os hotéis e ataca quem denuncia o negócio

A reação da Câmara Municipal do Porto, que demorou uma semana inteira a ser verbalizada por Pedro Duarte após a oposição ter tornado pública a polémica das compensações irrisórias, constitui uma manobra de contenção de danos manifestamente insuficiente e evasiva. O silêncio prolongado da autarquia, seguido de uma declaração que apenas admite "ponderar" a revogação do mecanismo enquanto ataca os críticos, demonstra como o poder político reage com nervosismo quando apanhado sob a luz dos holofotes.

Em primeiro lugar, ao classificar a indignação pública como um exercício "alarmista" e ao desvalorizar a gravidade "das suspeições elencadas" - num caso que já envolve participação ao Ministério Público por prevaricação e abuso de poder -, o executivo camarário tenta inverter a narrativa. Em vez de prestar contas transparentes sobre a ausência de cálculos no edital de 20 de outubro, opta por deslegitimar a oposição, os movimentos sociais e os cidadãos que exigem o cumprimento do Plano Diretor Municipal. Esta retórica serve apenas para apaziguar a opinião pública e tentar desmobilizar a pressão de rua, deixando intactas as decisões controversas que favoreceram os grandes promotores privados.

Em segundo lugar, esta "ponderação" tardia revela-se um anúncio praticamente irrealizável no que toca a travar a construção dos hotéis de luxo já viabilizados. Do ponto de vista do direito urbanístico, projetos como os da Crystal Holding ou de Mário Ferreira na Rua de Miragaia e Passos Manuel já têm os seus direitos consolidados ao abrigo dos atos administrativos praticados pela própria Câmara. Qualquer tentativa posterior de revogar unilateralmente as licenças concedidas ou impor a entrega física de fogos habitacionais arrisca-se a ser travada nos tribunais, sob a ameaça de indemnizações indemnizatórias milionárias pagas pelos contribuintes portuenses aos promotores.

Por fim, o compasso de espera de uma semana e o discurso defensivo de Pedro Duarte apenas confirmam o inevitável: as promessas de revisão futura chegam tarde demais para devolver a habitação acessível ao coração da cidade. Os empreendimentos turísticos vão mesmo avançar, provando que o alegado recuo do município não passa de uma cosmética política para tentar abafar a degradação e o desapossamento do território urbano.

Social Washing, Extrativismo e "Portugal a Saque"

Este episódio constitui um caso paradigmático de Social Washing Institucional. As cláusulas de zonamento inclusivo (previstas no artigo 142.º do PDM do Porto) servem formalmente como vitrina de responsabilidade social e urbanismo progressista. No entanto, a criação de exceções regulamentares - que permitem trocar metros quadrados por pagamentos em numerário a preços desatualizados - converte a obrigação social numa mera taxa simbólica de licenciamento.

Trata-se de uma violência estrutural e burocrática que reflete um padrão mais amplo: o de um Portugal a saque, onde o património público, o solo urbano e os recursos naturais são sistematicamente entregues à especulação. A presença de administradores com interesses cruzados na especulação imobiliária do Porto e na exploração extrativa no interior do país (como o lítio no Barroso) ilustra como as lógicas de poder submetem as comunidades e os territórios à prioridade do retorno financeiro de elites económicas e fundos internacionais.

Perante as tentativas de deslegitimar a indignação popular - rotulando a contestação de "bizarra" ou de "esquerda reacionária" -, impõe-se reforçar a resiliência contínua, organizada e estritamente pacífica das acampadas e dos movimentos pelo Direito à Habitação. A não-violência e a firmeza cívica são as ferramentas essenciais para retirar qualquer pretexto de criminalização ao protesto e manter a atenção na gravidade das decisões políticas.

É através dessa mobilização persistente que a ilusão do urbanismo inclusivo se desfaz. Já não há sombras nem mistério, o cortejo fúnebre está à vista de toda a gente, em pleno patamar da igreja.

Mareux - The Perfect Girl

Melhor som aquiMareux é o nome artístico do músico, produtor e cantor norte-americano Aryan Ashtiani, sediado em Los Angeles, Califórnia. Musicalmente, o projeto insere-se nos géneros Coldwave, Darkwave e Synth-pop, tratando-se de uma reimaginação eletrónica de um tema clássico de 1987 dos The Cure, lançado originalmente no álbum Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me. O arranjo evoca fortemente a sensibilidade gótica e melancólica de bandas do pós-punk britânico como os The Sound ou os Joy Division, destacando-se pela utilização de sintetizadores analógicos frios e caixas de ritmo minimalistas. No entanto, o que distingue a versão de Mareux é a sua tessitura vocal em barítono, conferindo à interpretação um tom mais grave, profundo e distante do desespero agudo de Robert Smith.
A nível visual, a figura central que protagoniza o videoclipe sob o título de "The Perfect Girl" não é uma mulher cisgénero, mas sim a icónica drag queen e modelo Violet Chachki, vencedora da sétima temporada do RuPaul's Drag Race. Conhecida pelo seu sentido estético apurado e pela obsessão com a hiper-feminilidade dos anos 50, a sua presença baralha deliberadamente as fronteiras da perceção visual. O videoclipe, realizado por Michael E. Linn e Nedda Afsari, desenrola-se num ambiente subterrâneo e opulento onde a personagem de Violet habita o ponto mais alto de um pedestal, observando uma dinâmica de servitude por parte de homens musculados integrados na subcultura leather.
Este cenário serve para subverter papéis tradicionais de género e explorar temas como a mercantilização da vaidade e a vénia perante uma imagem idealizada. Na sua essência lírica, a canção aborda a frustração da inadequação e o esforço esgotante de tentar corresponder às expetativas alheias ("Whatever you want me to be..."), transformando-se nas mãos de Mareux num hino à solidão urbana e ao isolamento narcisista da era moderna.
Para além dos mitos clássicos como o de Pigmalião - a paixão pela própria criação idealizada -, a estética do teledisco dialoga profundamente com conceitos filosóficos e literários de cariz queer. A escolha de uma drag queen para encarnar o epítome da feminilidade reflete diretamente a teoria da performatividade de género de Judith Butler, demonstrando que o género é uma construção social e um artifício performativo. Esta subversão cruza-se também com o imaginário homoerótico e marginal da literatura de Jean Genet e com a estética visual de Tom of Finland, onde a masculinidade rígida é colocada num plano de submissão. Tudo isto é enquadrado pelo conceito de simulacro de Jean Baudrillard - onde a imagem artificial se torna mais desejável do que a própria realidade . e alimentado pela atmosfera onírica inspirada no cinema de culto de realizadores como Andrei Tarkovsky e Alejandro Jodorowsky.

O Espelho Distorcido dos Media: Quando o Rótulo Ideológico Apaga a Verdadeira Causa

Aquilo a que assistimos este domingo - depois da desmobilização à bastonada e cães por ordem do Ministério da Administração Interna -, na intervenção de Sandra Felgueiras, jornalista dos quadros da TVI e da CNN Portugal, não foi jornalismo, mas sim uma pseudo-reportagem carregada de premissas ideológicas e preconceitos pessoais. Em vez de exercer a profissão com a neutralidade, clareza e isenção que a liberdade de expressão exige, a jornalista, paga por um dos maiores grupos privados de comunicação social do país, optou por descrever e julgar os manifestantes de acordo com o filtro das suas próprias crenças e da linha do canal que representa.
A anatomia da manipulação mediáticaO enquadramento ideológico foi imediato: antes sequer de ouvir qualquer pessoa ou descrever o contexto da interação, a pivô e investigadora da TVI começou por categorizar logo quem ali estava sob o carimbo de "esquerda revolucionária", colando uma etiqueta política a todo o grupo. Em seguida, ao abordar uma pessoa jovem adulta para questionar a presença de uma bandeira da Palestina numa marcha pela habitação, bastou surgir um momento de tensão para que a narrativa do comportamento assumisse o controlo da emissão. Em vez de procurar uma resposta articulada ou compreender o protesto, a atenção foi desviada para a reação emotiva, descrevendo generalizadamente os manifestantes como "muito reativos", resumindo as suas reivindicações ao simplista "não a nada" e "não à polícia", e classificando as suas atitudes como "comportamentos um pouco bizarros".
Com esta manobra, o verdadeiro foco da notícia foi deliberadamente secundarizado. O debate de fundo sobre a seletividade da empatia, a gritante ausência de cobertura mediática a tragédias humanas como as da República Democrática do Congo ou do Sudão e a sufocante precariedade da habitação em Portugal deram lugar a uma narrativa vitimizadora de que a comunicação social foi mal recebida e de que aqueles jovens "não respondem com tranquilidade".
A resposta que ficou por ouvirSe a jornalista tivesse abordado o protesto com genuína honestidade intelectual e vontade de informar, em vez de procurar a caricatura de rua para preencher o tempo de antena do seu programa, a resposta que teria ouvido seria esta:
"A bandeira da Palestina está aqui porque o que se passa em Gaza é um genocídio em curso, e a solidariedade contra a perda de vidas inocentes é uma questão de simples humanidade e dever moral.
Mas já que me faz essa pergunta - e questiona também por que razão não trazemos uma bandeira da Ucrânia -, devolvo-lhe outra: porque é que as televisões, incluindo o seu programa, dão uma cobertura constante à tragédia na Ucrânia, mas ignoram a tragédia humana na República Democrática do Congo, no Sudão ou na Somália?
O silenciamento desses povos pela comunicação social tem uma quota-parte enorme de responsabilidade nesta assimetria. A solidariedade com a Ucrânia existiu porque a televisão a mostrou diariamente. Tenho a certeza absoluta de que, se a comunicação social mostrasse a fome e a guerra que devastam a República Democrática do Congo com o mesmo detalhe e tempo de antena, os nossos jovens também trariam essas bandeiras para a rua. A empatia deles é real, mas depende do espelho que os media lhes colocam à frente.
O que custa ver é a solidariedade tornar-se seletiva por falha de informação, enquanto internamente continuamos a ignorar as nossas próprias urgências. Estamos à porta do Natal - a única altura do ano em que a sociedade subitamente se lembra dos pobres, para depois os esquecer durante os restantes 11 meses. E a verdade é que a nova classe pobre em Portugal é precisamente esta geração de jovens: precarizados, sem acesso à habitação e sem perspetiva de futuro.
A dignidade humana não tem fronteiras nem devia ter 'modas' mediáticas. Quem se indigna com a injustiça tem de exigir verdade sobre o mundo inteiro e condições dignas para quem vive cá."
Exigir verdade e dignidadeSubstituir a escuta ativa do país real por rótulos ideológicos e julgamentos de intenção diz muito sobre a degradação da comunicação social comercial. Quem sai à rua para exigir justiça merece respeito e informação séria, não o espelho distorcido de quem é pago para transformar causas complexas em espetáculo televisivo.

Como os Grandes Arquitetos Portugueses Moldaram a Crise Habitacional

Da estética à gentrificação: como a arquitetura de autor acelerou a Crise da Habitação em Portugal

Fiz uma análise quais são os arquitetos portugueses mais requisitados em Portugal e em que cidades têm obra, o custo elevado das casas nas nossas cidades e a conexão com a crise habitacional. Eis os resultados (por ordem decrescente de impacto)

1. Álvaro Siza Vieira

O trabalho de Álvaro Siza Vieira encontra-se presente em Leça da Palmeira (Matosinhos) com a Piscina das Marés e a Casa de Chá da Boa Nova, no Porto com o Museu de Arte Contemporânea de Serralves e a Faculdade de Arquitectura da U.Porto (FAUP), em Lisboa com a Reconstrução do Chiado e o Pavilhão de Portugal, em Évora com o Bairro da Malagueira, no Marco de Canaveses com a Igreja de Santa Maria, em Viana do Castelo com a Biblioteca Municipal e em Arouca com o Edifício da Câmara Municipal.

2. Eduardo Souto de Moura

As intervenções de Eduardo Souto de Moura situam-se em Braga com o Estádio Municipal de Braga (Estádio da Pedreira) e o Mercado Cultural de Carandá, em Cascais com a Casa das Histórias Paula Rego, no Porto com as estações e linhas do Metro do Porto e a Casa das Artes, em Viana do Castelo com o Centro Cultural de Viana do Castelo, em Cantanhede com o Centro de Inovação e Tecnologias de Informação (ABIPLUG) e em Viseu com a Reconversão do Convento de São Francisco em Pousada.

3. Francisco e Manuel Aires Mateus (Atelier Aires Mateus)

A produção do atelier dos irmãos Aires Mateus distribui-se por Lisboa com a Sede da EDP na Av. 24 de Julho e a Reabilitação do Colégio da Trindade, por Alcácer do Sal com o Lar de Idosos de Alcácer do Sal, por Monsaraz (Reguengos de Monsaraz) com a Casa na Terra, por Leiria com a Casa em Leiria, por Sines com o Centro de Artes de Sines e por Ílhavo com a Reabilitação e ampliação do Museu Marítimo.

4. João Luís Carrilho da Graça

A obra de João Luís Carrilho da Graça destaca-se em Lisboa com o Terminal de Cruzeiros de Lisboa, o Pavilhão do Conhecimento dos Mares e a Musealização da Praça Nova do Castelo de São Jorge, em Évora com a Entrada do Templo Romano e recuperação do centro histórico, no Crato com a adaptação do Mosteiro da Flor da Rosa a Pousada, em Portalegre com a Escola Superior de Comunicação e Design e em Coimbra com a Ponte Pedonal Pedro e Inês.

5. Gonçalo Byrne

O percurso de Gonçalo Byrne inclui intervenções em Lisboa com a Sede da Ordem dos Arquitectos, a Reabilitação do Palácio do Muge e o Teatro Tália, em Estoi (Faro) com a Reconversão do Palácio de Estoi em Pousada de Portugal, em Coimbra com a Reabilitação do Museu da Ciência da Universidade de Coimbra e em Viseu com as intervenções no centro histórico e espaço público.

6. Spaceworkers (Henrique Marques e Rui Dinis)

O trabalho do gabinete Spaceworkers desenvolve-se em Penafiel com a Casa de Sambade e o Centro de Interpretação do Românico, estendendo-se também a Paredes e Lousada.

7. João Mendes Ribeiro

As obras de João Mendes Ribeiro encontram-se em Coimbra com a Casa da Escrita e o Teatro Académico de Gil Vicente, e na Ribeira Grande (Açores) com o Centro de Artes Arquipélago.

8. AND-RE (Bruno André e Francisco Ré)

Os projetos do estúdio AND-RE situam-se em Águeda com o Centro de Artes de Águeda, expandindo a sua atuação às cidades do Porto e de Vila Nova de Gaia.

9. Luís Pedro Silva

A intervenção de Luís Pedro Silva localiza-se em Matosinhos / Porto com o Terminal de Cruzeiros do Porto de Leixões.

10. Diogo Aguiar Studio

O trabalho do Diogo Aguiar Studio marca presença no Porto com o Pavilhão do Museu de Serralves, bem como em Guimarães e Lisboa.

ANÁLISE e CONCLUSÃO

A proliferação de grandes obras de autor em Portugal revela o lado mais amargo e paradoxal da transformação urbana das últimas décadas. Quando observamos o mapa das intervenções assinadas pelos arquitetos mais celebrados do país - de Lisboa ao Porto, passando por Évora, Braga, Viseu ou pelas faixas costeiras -, torna-se evidente que o prestígio estético e a requalificação formal caminharam lado a lado com a proliferação da gentrificação, com a escalada da especulação imobiliária e com o agudizar de uma crise habitacional sem precedentes.

Em cidades como Lisboa e o Porto, as intervenções de grande escala no património e no centro histórico funcionaram, na prática, como o grande íman do capital imobiliário internacional. Onde Álvaro Siza Vieira desenhou a reconstrução do Chiado ou a dupla Aires Mateus ergueu grandes sedes corporativas e edifícios de linguagem minimalista, o valor do solo disparou a níveis incomportáveis para os salários nacionais. A "boa arquitetura" tornou-se uma chancela de valorização especulativa: os centros urbanos deixaram de ser lugares de vida comunitária para se transformarem em montras de luxo, condomínios exclusivos e fundos de investimento imobiliário encapuçados em reabilitação de charme.

Paralelamente, a proliferação de grandes infraestruturas vocacionadas para a atração de fluxos massivos - como os terminais de cruzeiros de Lisboa, por Carrilho da Graça, e de Leixões, por Luís Pedro Silva - atuou como um acelerador da turistificação. Bairros inteiros viram a sua população residente ser gradualmente substituída por Alojamento Local e o comércio tradicional por serviços direcionados ao consumo efémero. O custo de vida nestas zonas escalou rapidamente, tornando o simples ato de viver e consumir na própria cidade num privilégio inacessível para as famílias locais.

Mesmo fora das duas grandes metrópoles, a reconversão de edifícios históricos em hotéis e pousadas de luxo - seja pelas mãos de Eduardo Souto de Moura em Viseu, de Gonçalo Byrne em Faro ou de Carrilho da Graça no Crato - exemplifica a subtração de património público ao usufruto da comunidade. Espaços de memória e identidade coletiva foram devolvidos à sociedade na forma de enclaves privados de acesso reservado, onde o valor cultural é capitalizado em benefício da indústria turística de alto padrão.

O resultado desta dinâmica é a rutura moral que hoje empurra milhares de jovens para as ruas em protesto. A arquitetura portuguesa mais requisitada acabou por desenhar a moldura estética de um modelo urbano excluidor. Construiu-se uma cidade de fachada, cenográfica e altamente rentável para o turismo e para os fundos de investimento, mas profundamente hostil, inflacionada e inabitável para a população que dela necessita para construir a sua vida quotidiana.

Foto: Terminal de Cruzeiros de Lisboa - Carrilho da Graça

Cemetery Souls - ATTN::DANCE

Melhor som aqui
O single "ATTN::DANCE" do projeto Cemetery Souls representa uma imersão profunda na estética e na sonoridade da subcultura dark electronic, afirmando-se como um verdadeiro hino de pista para a cena industrial contemporânea. A faixa consolida-se através do chamado "Aggrotech Next Level", uma evolução polida e cinematográfica do som clássico dos anos 90 e 2000 popularizado por nomes como Combichrist, Agonoize e Suicide Commando. Transitando visceralmente entre o aggrotech, harsh electro, EBM e dark electro, a sonoridade combina batidas eletrónicas implacáveis e distorcidas com linhas de sintetizadores agressivas e vocais altamente processados. Toda essa estrutura rítmica é desenhada para alimentar as dinâmicas de pista da industrial dance, unindo a energia mecânica da música à estética sombria do universo cybergoth.
O videoclipe ganha vida com a presença marcante de Laura Jay, proeminente criadora de conteúdo, dançarina e uma das figuras mais influentes da subcultura cybergoth e industrial dance. Famosa por comandar um canal de referência no YouTube dedicado a performances e coreografias do género, ela surge como o ponto focal da narrativa visual da obra. Ao longo do clipe, Laura Jay executa movimentos precisos em ruínas industriais e cenários distópicos, ostentando o visual característico da cena - composto por goggles, dreads sintéticos, máscaras e arneses -, o que reforça a ponte entre a performance física humana e a atmosfera fria da música eletrónica industrial.
No que tange ao contexto geográfico e cultural, a obra insere-se em uma tradição cujas raízes históricas remontam à Europa - com destaque para a Alemanha, Bélgica e Reino Unido - e que encontrou grande eco nos Estados Unidos. O projeto Cemetery Souls opera de forma independente nesse ecossistema globalizado, conectando-se a um público fiel espalhado pela América do Norte, Europa e América Latina, demonstrando como a cena dark electronic ultrapassa fronteiras físicas e se articula enquanto uma rede cultural transnacional.
O próprio título "ATTN::DANCE" carrega uma carga simbólica central ao funcionar como um comando cibernético ou uma diretiva militar automatizada. A junção de "ATTN::" (abreviação de Attention, usada como sinal de alerta de sistema) com a ordem direta "DANCE" transforma o ato de dançar em um transe programado e imperativo. Na letra, a repetição de frases curtas e robóticas como "You are now going to dance" e "You have chosen violence" desconstruindo a dança como mero entretenimento, elevando-a a um rito mecânico de catarse e liberação sob o domínio do ritmo.
Por fim, a obra dialoga intensamente com correntes filosóficas e literárias ligadas ao pós-humanismo, ao niilismo cibernético e à distopia tecnológica. A fusão entre o corpo orgânico e elementos sintéticos evoca o conceito de Ciborgue de Donna Haraway e as reflexões do transumanismo sobre os limites entre o humano e a máquina. Ao mesmo tempo, a ambientação em ruínas decadentes e a busca por intensidade no movimento rítmico ecoam o niilismo de Friedrich Nietzsche e o existencialismo diante do vazio. O uso de comandos computadorizados que moldam o comportamento do indivíduo completa esse quadro ao resgatar as críticas de controle social e mecanização presentes em clássicos da literatura distópica e cyberpunk, como as obras de George Orwell e William Gibson.

Especulação Imobiliária e Força Policial: A Resposta do Estado Às Acampadas pela Habitação

A realidade socioeconómica dos jovens trabalhadores em Portugal é frequentemente obscurecida por julgamentos estéticos ou simplificações digitais que ignoram a complexidade do mercado laboral contemporâneo. O recurso generalizado aos recibos verdes nesta faixa etária não reflete, na maioria dos casos, uma escolha voluntária por um estilo de vida flexível ou autónomo, mas sim a submissão a uma precariedade estrutural que afeta a transição para a vida adulta.

Muitos destes jovens enfrentam o fenómeno dos falsos recibos verdes, uma situação em que cumprem horários rígidos, respondem perante hierarquias diretas e desempenham funções permanentes nas empresas, mas permanecem desprovidos de direitos laborais fundamentais, tais como o subsídio de desemprego, as férias pagas ou os subsídios de Natal e de férias.

Esta fragilidade contratual traduz-se numa instabilidade financeira crónica que impede o planeamento a médio e longo prazo, tornando o acesso ao crédito à habitação ou a emancipação familiar metas de difícil alcance.

Paralelamente, as narrativas que circulam nas redes sociais tendem a desvalorizar estas dificuldades económicas, reduzindo o debate a estereótipos geracionais, escolhas de vestuário ou hábitos de consumo supérfluos, o que desvia a atenção das falhas regulamentares e das dinâmicas de exploração que caracterizam setores que vão desde as indústrias criativas e tecnológicas até aos serviços e turismo.

Assim, por trás das representações superficiais, existe uma geração qualificada que lida diariamente com a incerteza económica e com a exigência de responder a obrigações fiscais e contributivas pesadas, sem que o mercado lhes garanta a contrapartida da segurança e da estabilidade profissional.

Já visitaram alguma vez o interior das casas de AL, depois dos estrangeiros e turistas terem estado lá (roupa interior e restos de esperma e contraceptivos as empregadas de limpeza encontram também chichi e cócó de cão, sabiam?) Isso deve ser dito.

Houve repressão e bastonadas, sim. Estas decisões políticas que usam as forças policiais para atuar não auguram nada de bom (e não estou a falar do Porto, estou a falar do Governo).

Apelo aos jovens para que se mantenham firmes e pacíficos. Lembrem-se das lições de Mahatma Gandhi e Martin Luther King: a verdadeira força residia na resistência não-violenta. É essencial que os jovens ativistas não permitam que os protestos e acampadas pela habitação sejam instrumentalizados. Ações de confrontação tendem a desviar o foco do debate público dos problemas estruturais . como a especulação imobiliária, a proliferação de fundos de investimento e a urgência do acesso a uma habitação digna.-, servindo, em vez disso, para alimentar narrativas políticas opostas e captar atenção mediática sensacionalista.

Em 2024 os polícias ficaram em tendas e sacos de cama em frente à Assembleia da República. Ficaram 18 dias e 18 noites consecutivos. Houve repressão? Não.

No mesmo ano, também em 2024 os Bombeiros Sapadores do Porto mantiveram-se acampados em tendas durante mais de um mês em frente à Câmara Municipal do Porto sem incidentes repressivos.

Estão a ver o problema? A ironia faz-se sozinha. Retiram as tendas de manifestantes à força, para limpar o Porto e Lisboa, os problemas reais de habitação acessível continuam, e o Governo e as autarquias voltam a instalar tendas de Natal nas duas praças (D. João I e a do Rossio). Para turismo, pois os nossos nem conseguem comprar os produtos.

Isto é que é fazer política contra o seu próprio povo e sobretudo e, mais grave ainda, correr à bastonada jovens com 22-30 anos sem contrato efectivo.

Leia mais:

1. As assembleias populares - uma resposta adequada da Juventude Portuguesa enfrentando os lobistas da Habitação inacessível
2. O Nó Cego da Habitação: A Ilusão da Poupança e a Cumplicidade Política em Portugal e na Europa
3. Habitação, Juventude e o Duplo Critério do Sistema: Quando Protestar Vira Crime e Especular Vira Mercado
4. Queriam um Paris em Lisboa?
5. “Grândola, Vila Moreira”: Paulo Núncio e a longa tradição de iliteratura na Direita Portuguesa

Eduardo Galeano - Os donos do mundo precisam que você odeie alguém

"Os donos do mundo precisam que você odeie alguém. Pode ser o imigrante, o comunista, o capitalista, o terrorista, qualquer um serve, desde que você não perceba quem são os verdadeiros ladrões."

Embora circule amplamente nas redes sociais e em publicações online associada ao seu nome, esta frase em específico funciona frequentemente como uma síntese ou adaptação livre de vários pensamentos e críticas sociais presentes na obra de Galeano (como As Veias Abertas da América Latina ou Os Filhos dos Dias), focadas na crítica ao sistema capitalista global, à manipulação mediática e à polarização política.

Os cientistas já sabiam que o Glaciar do Juízo Final estava a derreter. Só não tinham noção de que o fazia de forma tão agressiva

O glaciar mais largo do planeta está a derreter "de forma mais agressiva" do que o previsto até agora, o que significa que o seu impacto na subida do nível global do mar pode representar o dobro das estimativas atuais, revela uma nova investigação realizada por uma equipa de glaciólogos.

O glaciar Thwaites, situado na Antártida Ocidental e apelidado de Glaciar do Juízo Final devido à catástrofe que o seu colapso desencadearia, é uma enorme incógnita quando se trata de prever a subida das águas a nível mundial.

Com uma dimensão equivalente a quase duas vezes o território de Portugal continental e localizado num dos pontos mais inacessíveis da Terra, este glaciar tem vindo a recuar há décadas. Atualmente, o degelo contribui para cerca de 4% da subida global do nível do mar.

Contudo, os mecanismos por trás deste recuo são excecionalmente complexos, tornando difícil traçar o seu futuro com exatidão.

Trata-se, ainda assim, de uma tarefa vital, uma vez que o Thwaites retém água suficiente para fazer subir o nível do mar em mais de 60 centímetros caso colapse. Como também funciona como uma rolha que trava o vasto manto de gelo da Antártida, o seu desaparecimento poderá, em última análise, provocar uma subida de cerca de três metros no nível das águas, devastando comunidades costeiras de Miami a Manila.

Glaciólogos da Universidade da Califórnia, em Irvine, e do Laboratório de Propulsão a Jato da NASA desenvolveram um novo modelo do manto de gelo que, defendem os próprios, reflete melhor o que está a acontecer por baixo deste gigante gelado.

O recuo rápido do Thwaites é impulsionado por fenómenos que ocorrem na sua "linha de ancoragem", o ponto onde o gelo se desprende do fundo marinho e começa a flutuar no oceano como uma plataforma glaciar.

Enquanto os modelos tradicionais tendiam a encarar esta linha de ancoragem como algo fixo e maioritariamente estável, "chegámos à conclusão de que existe uma dinâmica diferente por baixo dos principais glaciares terrestres que terminam no oceano", explicou o autor principal do relatório, Mattia Poinelli, cientista de projetos na Universidade da Califórnia em Los Angeles (UCLA), que investigava ciências do sistema terrestre na Universidade da Califórnia em Irvine à data do estudo.

Os dados de satélite revelam que a linha de ancoragem é, na verdade, uma "zona de ancoragem", por vezes com vários quilómetros de largura, onde a água do mar entra e sai constantemente ao ritmo das marés, elevando e baixando o gelo espesso num processo conhecido como "bombeamento de maré". Este fenómeno permite que a água oceânica, relativamente quente, penetre "em profundidade por baixo dos mantos de gelo, causando um degelo vigoroso", detalhou Poinelli.

Quando os cientistas ajustaram os modelos para incluir o conceito de zona de ancoragem, descobriram que o Thwaites pode contribuir com até três centímetros para a subida do nível do mar até 2100 (o dobro das estimativas anteriores), mesmo sem um agravamento do aquecimento global, apontam as conclusões publicadas na segunda-feira na revista científica Nature Communications.

O solo onde assenta o Thwaites tem uma inclinação descendente, o que significa que, à medida que o glaciar derrete, mais gelo fica exposto à água quente do oceano. A topografia é, no entanto, dificultada por duas importantes cristas subaquáticas que "prendem" o gelo, impedindo-o de fluir para o oceano com maior rapidez.

Os processos de degelo na zona de ancoragem do Thwaites estão a acelerar o "desprendimento" do gelo de uma grande elevação conhecida como Crista de Mouginot, concluiu a investigação. Existe uma probabilidade de 60% de que o glaciar se solte totalmente desta estrutura até ao final do século, momento a partir do qual deverá recuar rapidamente pelo leito rochoso inclinado em direção à próxima grande crista.

As conclusões sugerem que o impacto da perda do Thwaites pode ter sido subestimado. Uma subida do nível do mar de três centímetros pode parecer pouco, mas é suficiente para agravar substancialmente os perigos para as populações costeiras.

Estes resultados "preveem um maior risco e exposição a inundações costeiras nas próximas décadas do que o antecipado", alertou Eric Rignot, coautor do relatório e professor de ciências do sistema terrestre na Universidade da Califórnia, em Irvine.

Para Ted Scambos, investigador principal no Centro de Ciência e Observação da Terra da Universidade do Colorado em Boulder, que não participou no estudo, estas descobertas podem representar "um verdadeiro ponto de viragem nas previsões sobre a subida do nível do mar provocada pelo Thwaites".

No entanto, tanto Scambos como outros especialistas advertem que é necessária mais investigação para compreender o impacto dos diferentes processos de degelo na zona de ancoragem, sobretudo através da recolha direta de dados por baixo do glaciar.

"A realidade é que ainda há muito por descobrir sobre os processos na zona de ancoragem para podermos fazer previsões seguras quanto à velocidade a que o gelo será perdido", sublinhou Robert Larter, geofísico marinho do British Antarctic Survey, que também não esteve envolvido no estudo. O especialista acrescentou que o ambiente por baixo do Thwaites, de dificílimo acesso, é ainda mais complexo do que o descrito no artigo científico.

A recolha de dados de observação diretamente na linha de ancoragem do Thwaites é o próximo passo, adiantou Rignot. Os cientistas planeiam viajar até ao local em 2028 para instalar instrumentos capazes de documentar a entrada e saída da água do mar.

"Há décadas que estamos conscientes do impacto das alterações climáticas nos sensíveis mantos de gelo do nosso planeta", recordou Rignot, "mas a perceção crescente, adquirida nos últimos anos, sobre o que está realmente a acontecer na base de glaciares como o Thwaites está a gerar um sentimento de alarme ainda maior".

O investigador defendeu que o mundo tem de reduzir já a poluição que aquece o planeta de forma a limitar os impactos, mas deixou um aviso: "Mesmo que o façamos, podemos esperar níveis do mar mais elevados no futuro, em resultado dos danos que já foram causados".

A ironia de usar a palavra 'left' para tentar provar que se é a única escolha certa

A eficácia visual e política deste cartaz reside no modo como une a linguagem gráfica ao jogo textual para operar uma redefinição ideológica instantânea. Em termos de análise semiótica - sustentada pelas teorias do linguista Roland Barthes -, a peça funciona através da sobreposição de dois níveis de significação: o denotativo e o conotativo. No plano denotativo, temos um enunciado direto e uma imagem em tom documental. No plano conotativo, contudo, constrói-se um mito político através daquilo a que Barthes chamava de "ancoragem": o texto orienta ativamente a leitura da imagem, impedindo que o observador se perca em interpretações ambíguas e fixando um sentido ético muito preciso.

O texto no topo do cartaz apropria-se do termo "Left" (esquerda) para desconstruir o rótulo negativo imposto pelos adversários politicos. A frase explora a polissemia da língua inglesa, onde "left" é simultaneamente a designação do espectro político e o particípio do verbo que significa "restar" ou "sobrar". Ao enumerar aquilo de que se afasta . "fascistas, bilionários, racistas, intolerantes" -, o discurso faz uso da teoria do discurso político desenvolvida por Ernesto Laclau e Chantal Mouffe. Estes autores defendem que a identidade política se reconstrói permanentemente através de uma "cadeia de equivalências" e da criação de uma fronteira antagónica: define-se o "nós" não por uma doutrina complexa, mas por oposição radical a um "eles" pejorativo e moralmente condenável.

Na base da imagem, a fotografia a preto e branco serve como suporte de legitimação histórica. A presença de figuras do movimento dos direitos cívicos dos anos 1960 - com o enquadramento de Robert F. Kennedy ao lado de cidadãos negros, trabalhadores e crianças - remete para a teoria dos códigos visuais do semiótica Gunther Kress e Theo van Leeuwen. A disposição das personagens no plano inferior, a olhar de baixo para cima ou para o horizonte, sugere resiliência, esperança e dignidade, evocando um registo de humanidade vulnerável mas firme. Esta escolha estética não é casual: procura transferir o capital moral e a nostalgia associada às lutas sociais do passado para o combate político do presente.

Por fim, o contraste cromático entre o vermelho vivo e a fotografia monocromática atua como o principal "ponto de ancoragem" (ou punctum, na terminologia de Barthes). O vermelho destaca as palavras-chave que abrem e fecham a premissa - "THEY CALL US THE 'LEFT'" e "WE'RE WHAT'S LEFT" -, forçando o olhar a realizar um circuito de leitura rápido. A mensagem final que a peça cristaliza é simples e intencionalmente maniqueísta: a "esquerda" deixa de ser uma fação partidária ou uma opção ideológica entre outras, para passar a ser apresentada como tudo o que permanece de ético e humano na sociedade quando se removem os vícios do poder e do preconceito.

Eles prometem mudar o mundo, mas o maior esforço é para mudar o rumo das algemas

A imagem partilhada ilustra Donald Trump, Benjamin Netanyahu e Vladimir Putin, três líderes de perfil central cujas trajetórias e mandatos permanecem marcados por severos desafios legais, isolamento internacional e acusações de centralização do poder para contornar processos judiciais. A análise individualizada e atualizada de cada um deles reflete como o exercício do cargo se cruza com as respetivas realidades jurídicas:

Donald Trump regressou à Presidência dos Estados Unidos para o seu segundo mandato em janeiro de 2025, uma vitória política que reconfigurou de imediato o panorama dos seus múltiplos processos judiciais. Ao reocupar o cargo mais alto do país, a sua administração adotou medidas rápidas para congelar investigações federais e contestar decisões anteriores através do Departamento de Justiça, alinhando-se com a tradicional política de imunidade de presidentes em exercício. Embora os seus opositores afirmem que o regresso à Casa Branca foi impulsionado pelo intuito de afastar o risco de prisão decorrente das condenações civis e criminais no estado de Nova Iorque e de outros processos relativos aos eventos de janeiro de 2021, a sua base de apoio encara a sua eleição como uma validação democrática e uma rejeição do que apelidam de "perseguição política". No plano externo, o regresso de Trump à liderança isolacionista e as suas propostas de revisão de alianças militares alteraram o equilíbrio geopolítico global, afetando diretamente os conflitos na Europa e no Médio Oriente.

Benjamin Netanyahu, o primeiro-ministro com o mandato mais longo da história de Israel, enfrenta uma das fases mais críticas da sua carreira política, dependendo diretamente da manutenção da sua coligação governamental. Internamente, o seu julgamento de longa data por acusações de suborno, fraude e abuso de confiança em múltiplos processos continuou a progredir nos tribunais israelitas, onde o próprio primeiro-ministro prestou depoimentos extensos sob o estatuto de arguido. Críticos e analistas políticos locais apontam que a manutenção dos conflitos armados na Faixa de Gaza e no Líbano, bem como as tentativas prévias de reforma do sistema judicial, servem como um mecanismo de sobrevivência política para adiar o desfecho do seu julgamento e evitar uma eventual destituição ou prisão. Paralelamente, a pressão escalou no plano global devido a mandados de captura emitidos por tribunais internacionais relacionados com a gestão das campanhas militares no Médio Oriente, isolando o seu governo mesmo face a aliados tradicionais.

Vladimir Putin mantém um controlo quase absoluto sobre a Federação Russa, solidificado após alterações constitucionais e eleições sem oposição viável que garantiram a sua permanência no Kremlin. O seu principal vetor de pressão jurídica reside fora das fronteiras russas: o Tribunal Penal Internacional (TPI) mantém um mandado de captura ativo contra si por crimes de guerra associados à deportação ilegal de crianças ucranianas. Embora o Kremlin rejeite categoricamente a autoridade do tribunal e tenha retaliado contra os seus juízes, o mandado restringe severamente as deslocações internacionais de Putin para os países signatários do Estatuto de Roma. A continuação da guerra na Ucrânia e o alinhamento da economia russa com o esforço militar servem como o principal garante da sua relevância interna, tornando o poder do Estado a sua única e intransponível blindagem contra qualquer responsabilização jurídica internacional.

A perceção pública e o debate em torno destes três líderes convergem na premissa de que a liderança estatal e o controlo das instituições públicas são utilizados, em graus variados, como escudos de proteção pessoal contra sistemas judiciais domésticos e ordens jurídicas internacionais.

Resumo das Situações Jurídicas e Políticas

Líder	Estatuto Político Atual	Principais Desafios Judiciais	Impacto Global / Geopolítico
Donald Trump	Presidente dos EUA (2.º Mandato)	Condenações estaduais e processos federais suspensos/congelados devido à imunidade presidencial.	Isolacionismo, revisão de apoio militar à Ucrânia e pressão nas alianças da NATO.
Benjamin Netanyahu	Primeiro-Ministro de Israel	Julgamento doméstico por corrupção/fraude e mandados de captura por crimes de guerra no TPI.	Prolongamento de conflitos regionais e crescente isolamento diplomático de Israel.
Vladimir Putin	Presidente da Federação Russa	Mandado de captura internacional do TPI por crimes de guerra (deportação de crianças).	Guerra prolongada na Ucrânia, sanções económicas severas e fratura da ordem de segurança europeia

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Três crises globais e o futuro da humanidade

Korine - Train to Harlem

Melhor som aquiA banda norte-americana Korine, formada na Filadélfia por Morgy Ramone e Trey Frye, insere-se contextualmente na Geração Y, algo evidente na forma como reinterpreta a nostalgia da Synth-Pop, do Dark Pop e da New Wave através de uma perspetiva moderna e emotiva. No entanto, o seu grande diferencial sonoro reside na forte influência do Shoegaze e do Dream Pop: em vez de apoiarem a estrutura das músicas apenas em sintetizadores limpos e secos, o duo utiliza camadas densas e atmosféricas. O Korine costuma cobrir as suas faixas com guitarras processadas por múltiplos pedais de efeito (como reverb, delay e chorus) ou sintetizadores distorcidos que emulam uma verdadeira parede de som (wall of sound), evocando referências como Slowdive, My Bloody Valentine ou Cocteau Twins. 
A esta textura somam-se vocais imersivos, nos quais a voz de Morgy Ramone surge ligeiramente recuada e envolta em eco, criando um tom etéreo e percetível de sonho ou pesadelo. É precisamente esta junção entre a energia dançante das caixas de ritmos e a bruma sonhadora do shoegaze que concede às suas composições uma profunda atmosfera emocional, perfeita para transmitir a sensação nostálgica de "dançar enquanto se chora".
Em "Train to Harlem", tema lançado no final de 2022 e integrado no álbum Tear (2023), a banda constrói um contraste marcante entre essa instrumentação eletrónica eufórica e uma carga lírica profundamente melancólica. 
A canção utiliza a imagem do comboio rumo a Harlem como uma metáfora para a rotina diária e para a alienação urbana, retratando a dor e a crise existencial vivenciadas no silêncio do espaço público. Esta atmosfera de isolamento é visualmente reforçada no teledisco da música, que aposta numa estética retro-futurista de luzes estroboscópicas e tons frios para evocar claustrofobia e uma sensação contínua de trânsito e fuga. 
No plano conceptual, a obra dialoga com influências literárias e filosóficas ligadas ao Existencialismo e ao Absurdismo de pensadores como Albert Camus e Jean-Paul Sartre, ao explorar a futilidade da rotina mecânica e o confronto do indivíduo com um mundo indiferente, aproximando-se também da tradição do romantismo escuro e da poesia sobre a solidão nas metrópoles modernas.

Ruas com escala humana: O abismo entre as cidades de cá e as de Amsterdão

Realidade Holandesa

Estive neste Verão em Amsterdão, a capital constitucional dos Países Baixos. Guardo em mim a distância a que estamos desse País. Cá não se constroem ruas assim.

Não me refiro aos paralelepípedos. Nem à arquitetura secular holandesa.

Refiro-me à escala. À sensação.

À ideia de que uma criança de 2 anos pode simplesmente andar de bicicleta de equilíbrio no meio da rua, em pé de igualdade com qualquer outra pessoa.

E convém lembrar que efes saem do berço para a bicicleta! Tb é de referir que andar de bicicleta na Holanda é mesmo seguro. Que levar as crianças à escola num atrelado da bicicleta na Holanda não constitui uma irresponsabilidade como acontece em Portugal!

Em Portugal estamos a anos-luz

Em Portugal não é impossível, mas na grande maioria das cidades e vilas portuguesas ainda estamos muito longe dessa realidade, devido a fatores estruturais, culturais e de planeamento urbano. A razão pela qual cenas como a da imagem parecem tão distantes em Portugal assenta em três grandes pilares.

O primeiro pilar prende-se com um desenho urbano profundamente centrado no automóvel. Durante décadas, as cidades portuguesas foram projetadas e adaptadas a pensar prioritariamente nos carros, promovendo faixas de rodagem largas, estacionamento sistemático em cima de passeios e travessias pensadas sobretudo para garantir a fluidez do trânsito motorizado. Como consequência, as ciclovias surgem frequentemente em troços isolados ou vocacionados para o lazer, em zonas costeiras ou parques, raramente constituindo uma rede integrada de transporte para as deslocações do dia a dia. Além disso, falta a consolidação da cultura da "rua partilhada" — o conceito holandês de woonerf ou zona de coexistência -, que garante por lei prioridade absoluta aos peões e às crianças, obrigando os veículos a circular a passo de homem. Em Portugal, embora essa sinalização exista na lei, a sua aplicação é escassa e o seu cumprimento raramente é respeitado.

O segundo pilar envolve a desmistificação do fator topográfico. É frequente ouvir-se o argumento de que "Portugal tem muitas colinas", em contraste com a geografia plana da Holanda. Embora isso seja verdade para áreas de cidades como Lisboa, Coimbra ou Porto, muitas outras zonas e cidades portuguesas - como Aveiro, Figueira da Foz, Évora ou vastas áreas metropolitanas em zonas de vale e planalto - são maioritariamente planas e reúnem todas as condições geográficas necessárias. Somado a isto, a rápida massificação das bicicletas elétricas veio demonstrar que o relevo deixou de ser uma barreira insuperável para a mobilidade suave.

Por fim, o terceiro pilar reside na mudança cultural e na vontade política. Hoje em dia, nenhum pai ou mãe em Portugal sente a segurança necessária para deixar uma criança de dois anos circular numa bicicleta de equilíbrio no meio da rua, dada a ausência de confiança no comportamento dos condutores e a falta de proteção física do próprio espaço urbano. Contudo, assiste-se a uma evolução MUITO lenta, mas em curso. Pequenas amostras de mudança começam a surgir por todo o país, visíveis na pedonalização de centros históricos, no teste de superblocos, na implementação de projetos de ruas escolares e no crescimento de redes transitáveis em concelhos como Matosinhos, Aveiro, Lisboa ou Torres Vedras.

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1. Em Portugal, 40% dos atropelamentos registam-se nas passadeiras
2. Em Portugal, alguém morre atropelado a cada três dias e a probabilidade de isso acontecer numa passadeira é enorme
3. Alerta turistas: Portugal está entre os países com mais atropelamentos em passadeiras